ВАЗИ З БРОНЗИ, ДЕРЕВА ТА КЕРАМІКИ

Ваза — посудина витонченої форми, з мальовничими або ліпними прикрасами, зроблений із глини, фарфору, каменю, скла, металу та інших матеріалів.

Серед судин цього роду особливої уваги, за своєю важливістю для історії мистецтва та археології, заслуговують античні розписні вази з обпаленої глини, що знаходяться переважно в давніх могильниках.

Вази ці цікаві, по-перше, в тому відношенні, що прикрашають їх зображення дають поняття про рисовальном мистецтво в древніх греків, про характер і напрямок їх живопису; по-друге, розпис цих судин, завдяки різноманітності трактованих нею сюжетів, служить ілюстрованим коментарем всій еллінської давнину: міфологічні сцени, в яких діючими особами є всі божества Олімпу, сцени зі сказань про героїв, релігійні та похоронні обряди, гімнастичні ігри, різні епізоди публічного і приватного життя.

Особливо багаті вазами Луврский музей в Парижі, Британський музей в Лондоні Мюнхенська пінакотека, Берлінський і Неаполітанська музеї, Афінський Варвакейон і Імператорський Ермітаж в С.-Петербурзі. Глиняні розписні вази зустрічаються переважно в гробницях; однак, вони лише в рідкісних випадках виявляються містять у собі попіл небіжчиків. Звичайно їх ставили або клали біля трупа або вішали на стінах гробового склепу. Більшість їх належить до предметів домашнього начиння і т. п. Були також вази, складали кімнатна прикраса, а також і такі, які, при придатності своєї в домашньому побуті, виготовлялися, головним чином, для того, щоб бути принесеними в дар богам і людям або для роздачі, у вигляді нагород, на гімнастичних та інших змаганнях (які, наприклад, панафинские вази).

Перші розписні вази, звернули на себе увагу вчених в XVII столітті, були знайдені в Тоскані, а тому їх визнали за твори Етрурії; але в даний час вважаються грецького походження, і лише деякі, ясно відрізняються від інших формою (канопи), кольором глини (чорна глина — буккеро), характером і змістом розпису та іншими особливостями   етруські вироби.

Виготовленням ваз займалися майже в усіх містах Греції та її колоній, але головним центром цього виробництва була Аттика, особливо Афіни і Корінф. Звідси, шляхом торгівлі, вони поширювалися по берегах Середземного і Чорного морів і проникали всередину континенту.

Технічні прийоми при виготовленні розписних ваз були скрізь однакові. Вони полягали в наступному: гончар брав тонку, добре просіяне і перемятую і глину, виліпив з цього матеріалу руками загальну, ще грубу форму судини, обтачивал його і обробляв на гончарному верстаті; при цьому ручки і шийка вази виготовлялися окремо і вже потім приставлялись до вазі. Глина вживалася іноді (особливо в найдавнішу пору) у своєму природному вигляді, без всякої домішки фарбуючих речовин, а іноді до неї додавалася якась фарба, для додання матеріалу тону, більш приємного для ока. Після того як посудину вже остаточно отримав належну форму, його сушили на сонці або злегка обпалювали в печі, так, щоб глина не цілком втратила своєї м'якості.

Така висушена або слабо обпалена ваза надходила в руки живописця, якщо сам ліпник не брався за її розпис. Той чи інший з цих майстрів креслив на ще досить м'якій поверхні, гострим або притупленим інструментом, бажаний сюжет, позначаючи лише головні його контури. Прийом ж самої розпису був різний, залежно від того, орнаментировался чи посудину чорними фігурами на червоному тлі або, навпаки, червоними фігурами на чорному тлі. У першому випадку, художник покривав суцільно чорним лаком простір всередині контурів, залишаючи решту поверхню посудини незайманою, потім він видряпував на засохлому лаку, також різцем, необхідні деталі, які мускулатура, риси обличчя, складки одягу та ін., таким чином, щоб природна фарба судини проглядалась в цих штрихах. Во втором случае он начинал с того, что проходил по начерченным контурам тонкой кистью с чёрным лаком, после чего, толстой кистью окружал их снаружи широкой полосой того же лака, им же покрывал сплошь весь фон и, в заключение, обозначал тонкими чертами их детали, пользуясь при этом снова маленькой кистью.

По закінченні цієї роботи ваза ставилася на довгий час в піч, де повільно і поступово отвердевала і робилася придатної до вживання. Чорний лак, яким проводилася розпис, відрізняється великим блиском і дивовижною міцністю: склад його невідомий з точністю, але безсумнівно, що підставою йому служила окис заліза.